法国1962年雅克·罗齐耶作品 一部被评论界捧上天的新浪潮杰作 结构主义符号学派电影批评的经典范例 法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...
镜头怎么可以这么流畅，情绪怎么可以这么真切，六十年代的年轻人怎么可以这么无忧无虑！全片第一句台词Oh !... Y a pas l’feu !（“急什么，又没有火烧屁股！”）仿佛是Rozier在宣示自己的作风：这部片他从60年拍到62年，新浪潮其他人早都出片无数，于是他也没能很卖座…之前看过Rozier的长片《不快乐的假期》，也是假期里青年男女间的情感小故事（纯粹轻松舒畅，没有侯麦的那些折腾，也绝不会动辄谈哲学…）；还有他的一些短片《Dans le vent》《Paparazzi》，都是捕捉闲暇时人的状态、环境的状态。当然，这部片其实也涉及更沉重的议题——阿尔及利亚战争（开片字卡：“这是阿尔及利亚战争第六年”），在当时的审查之下，导演用这个话题在几次本应出现时的缺席明确展现出想提及它的意图。
4.5->5 重看修复版。/ 罗齐耶展现了角色们惊人的速度，透过剪辑、情绪与音乐，她们从这一处到那一处几乎都只在瞬间发生，令人目不转睛，生怕一下自己就跟不上这群人疯狂之旅的时间，因此只有永别的时刻被一个挥手的动作无限反复，是以永恒。
敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。
最佳台词：“将来最可怕的是中国人，6亿人口到了2000年就得十亿”
新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。